“戏中戏”（A Play Within a Play），是指在故事发展期间讲述另一个故事，内层叙事和外层叙事形成一种嵌套结构，进而扩充并拓深故事的内涵。

早在 1587 年，托马斯·基德就在《西班牙悲剧》中首次使用了“戏中戏”的创作手法，剧中痛失儿子的赫罗尼莫，在仇人结婚前一天上演自己的剧作，假戏真做，最终手刃仇人。

这部作品，影响了莎士比亚的《哈姆雷特》，在剧中，丹麦王子哈姆雷特邀请流浪艺人们为国王克劳狄斯表演《贡扎古之死》，讲述的正是“杀兄篡位”的故事，在推进剧情的同时，也进一步“发掘国王内心的隐秘”。

作为一种文学手法和叙事技巧，“戏中戏”已被广泛运用于戏剧、小说和电影创作，从 435 年前的戏剧，到最近热门的电影《驾驶我的车》，都有“戏中戏”的设定。

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本期单向榜单，推荐十部“戏中戏”书影作品，这些故事，让我们一次又一次惊叹，就像罗伯特·麦基在《故事》中所言：“漂亮的故事设计是所发现的主题、起作用的想象以及灵活而明智地施展着手艺的头脑的一种珠联璧合的统一体。”

一个男人在出差途中读到一本十分吸引人的小说，他一回到家就处理完所有的事务，把自己关在书房，倚在高靠背的绿色天鹅绒椅子上继续把小说读完。从描写来看，这部小说好像在写两个情人的不伦之恋，还有一场正在酝酿的谋杀。当小说接近结尾，情夫跑到林荫尽头的大屋 ，他握着匕首进屋，看见一个男人倚在高靠背的绿色天鹅绒椅子上，而且正在阅读一本小说……

虚构人物突然闯入现实，读小说的人竟然成为被谋杀的对象——这篇炫技的故事叫做《公园续幕》，收录在短篇小说集《游戏的终结》当中。但被谋杀对象为什么是正在读小说的人？科塔萨尔没有写明，给我们留下了无尽的想象空间。

《加薪秘诀》讲述了一个人反复向上司申请加薪的故事。小说的第一部分没有任何标点符号，刻意制造阅读障碍来形容这个漫无止境的申请过程，第二部分直接变成剧本，出现了以数字编号的 6 个互相对话的角色，比如建议、非此即彼、肯定假设、否定假设……用逻辑论证来展现要求加薪的场景。

乔治·佩雷让小说与剧本两种形式相互补充，用一种数学研究方法，把申请加薪路上每种可能遇到的情况进行排列组合，来证明加薪这件事最终不可能实现。

作为文学实验团体“乌力波”的核心成员，乔治·佩雷克十分擅长小说语言和形式的创新，把一件“加薪”小事写成充满法式幽默的叙事迷宫，小说人物就像卡夫卡笔下的土地测量员，永远徘徊在迷雾般的城堡门外。